現(xiàn)在的李健，已經(jīng)可以說(shuō)是偶像派，各種采訪車(chē)輪戰(zhàn)，各種專題大片，各種代言商演，各種電影以及真人秀合作，但他沒(méi)有忘卻自己的歌手身份?！翱匆?jiàn)李健”大型巡回演唱會(huì)已經(jīng)啟動(dòng)，12月26日就將唱到廣州體育館；第六張個(gè)人創(chuàng)作專輯《李健》也已經(jīng)推出。接受信息時(shí)報(bào)[微博]記者獨(dú)家專訪時(shí)，他聊得更多的是“四十不惑”，是關(guān)于信仰和命運(yùn)的思考，他認(rèn)為人的事業(yè)就像漣漪一樣，一環(huán)套一環(huán)，一個(gè)圈子套一個(gè)圈子，年輕的時(shí)候看到的樣貌是在一個(gè)情境之下，現(xiàn)在有了歷練和積淀之后，到了更大的圈子，所寫(xiě)所唱的必然是涵蓋的內(nèi)容越來(lái)越多。

　　　一直在思考音律：

　　中文歌就像一匹野馬，一旦馴服就更有力量

　　李健早前受訪時(shí)談及一個(gè)名詞“學(xué)者型歌手”，更明確的意思是希望成為不斷學(xué)習(xí)的歌手，向阿城、陳丹青這樣的學(xué)者學(xué)習(xí)。雖然在《我是歌手》節(jié)目期間，李健收藏的專輯和推薦的書(shū)都深受文藝青年追捧，但他也很清楚地認(rèn)識(shí)到自己雖然是高學(xué)歷，在歌手里也算是讀了一些書(shū)，但和真正的學(xué)者相比就差很遠(yuǎn)。

　　不過(guò)，李健卻一直也是“學(xué)者型”歌手，因?yàn)樗绕渌枋只烁嗟臅r(shí)間研究音律，他說(shuō)自己不太喜歡特別直白的、特別口號(hào)式的創(chuàng)作，雖然像迪倫、列儂這樣的歐美大神一針見(jiàn)血的創(chuàng)作也很好，但是中文貴曲不貴直，他更偏好一些隱晦的表達(dá)，“我對(duì)中文的美感更留戀一些，更喜歡意味深長(zhǎng)的東西”。在李健看來(lái)，中文的韻味和信息量更大一些，其實(shí)中文歌最有魅力也最難，誰(shuí)能把漢字巧妙地融入到音符中，誰(shuí)就真正贏了。他說(shuō)很多人寫(xiě)的歌曲常常將一個(gè)優(yōu)美的旋律剪碎，那就是因?yàn)椴惶米忠舾袈傻南嗵?。李健說(shuō)自己也有留意看到《中國(guó)好聲音》周杰倫說(shuō)唱好中文歌才是最酷的，認(rèn)為他說(shuō)出了真正一個(gè)結(jié)論——中文歌很難唱，要把中文歌唱好是額外魅力，中文歌就像一匹野馬，很難馴服，一旦馴服了就會(huì)更有力量、更有特別的馬力。

　　在李健看來(lái)，很多ABC唱R&B很好，但寫(xiě)中文歌一塌糊涂，因?yàn)檎莆詹涣酥形母韪魳?lè)的嫁接，唱起來(lái)就特別幼稚可笑。在李健的流行音樂(lè)譜系中，他認(rèn)為羅大佑與李宗盛就特別好，可能李宗盛還稍差一點(diǎn)，羅大佑寫(xiě)的歌非常順，就像念出來(lái)一樣，比如“東方之珠，我的愛(ài)人”，這種韻律完全不拗口，其實(shí)是很難做到的。很多人不考慮這個(gè)字放在音樂(lè)里是違反陰陽(yáng)聲的，中國(guó)戲曲也是講求以字帶音，老一輩京劇是遵守這個(gè)的。李健說(shuō)因?yàn)楦赣H是唱京劇的，所以自己從小就聽(tīng)他講，也就額外特別重視這些，“因?yàn)樽罱K你唱的是字符，不是音符，唱的音符讓字本身音律變了就失敗了。當(dāng)然也有一些很平庸的旋律，填上很好的詞如虎添翼煥然一新，比如《同桌的你》，旋律其實(shí)平淡無(wú)奇，填上那個(gè)中文歌詞就很優(yōu)美，有些英文歌唱起來(lái)很好聽(tīng)，填上中文詞就一塌糊涂”。

　　李健說(shuō)，自己現(xiàn)在出了6張個(gè)人創(chuàng)作專輯，感覺(jué)中文歌最難的是既要掌握音樂(lè)，也要掌握文字，因?yàn)檫@是兩個(gè)完全不同的行當(dāng)，這里面的奧妙，音樂(lè)學(xué)院老師不會(huì)教也教不出，只能靠自己去體會(huì)。通過(guò)這么多年的思考，李健也總結(jié)出其實(shí)另外有些歌很拗口，比如許巍的歌很多音就很拗口，但為什么聽(tīng)著順，因?yàn)槭撬囊魳?lè)自帶方言，他用陜西口音唱出來(lái)；鄭鈞也有，很多拗口也會(huì)覺(jué)得自然，“這種在音樂(lè)里就叫‘腔’，這種腔就能夠融化這些干戈，腔足夠強(qiáng)大就自成風(fēng)格。其實(shí)流行樂(lè)壇也需要很?chē)?yán)謹(jǐn)?shù)淖髌?，流行音?lè)絕對(duì)不是那些人拍拍腦袋就寫(xiě)歌、填詞，有些甚至還得到一些虛名，絕對(duì)不是那樣”。

　　　一直在思考信仰：

　　雖然是很龐大的話題，但總要給出自己的思索

　　新專輯定名為《李健》，但卻不是一張概念專輯，李健說(shuō)他不希望像港臺(tái)歌手那樣做成有主題的專輯，但冥冥之中，新歌從《美若黎明》開(kāi)始，到《風(fēng)吹黃昏》、《日落之前》再到《消失的月光》，又是一個(gè)時(shí)間為軸的設(shè)置。他說(shuō)大概可以想象一個(gè)人在生活中就像一條船，像在航行一樣，當(dāng)然有帆船、有輪船、也有獨(dú)木舟，有些人有信仰就會(huì)有多點(diǎn)方向感。在新歌《滄海輕舟》中有說(shuō)出一些一直想探討的話，比如歌詞寫(xiě)到的“信仰欲望，花落草長(zhǎng)。若說(shuō)云煙，也非過(guò)眼。眼前彼岸，何止無(wú)邊。糾纏解脫，與之何干”，有些時(shí)候分不清什么是信仰什么是欲望，追求信仰有時(shí)也是一種欲望。

　　李健說(shuō)這些歌被認(rèn)為深刻也好玄妙也罷，甚至大而無(wú)當(dāng)都可以，但就是自己近期在思索的問(wèn)題，文字的方式也是之前沒(méi)有用過(guò)的，用四個(gè)字像古文的韻律，不是為了中國(guó)風(fēng)才那樣寫(xiě)，因?yàn)樾删褪悄菢拥?。李健用這樣一首《滄海輕舟》寫(xiě)出了自己對(duì)信仰的看法——從此起彼生的信仰和欲望，帶到自身對(duì)人生所追尋，“總有先賢化星閃閃，可我寧愿燈光為伴”。李健說(shuō)信仰與宿命是很龐大的話題，也沒(méi)有太大能力去探討，但總要給出自己的思索，他認(rèn)為寫(xiě)情歌很容易宣傳傳播，但那樣沒(méi)有誠(chéng)意，只要想自己愿意寫(xiě)的主題，就不需要討巧。

　　李健也說(shuō)，思考是很痛苦也是很快樂(lè)的事情，沒(méi)有人逼著你思考，或者說(shuō)你的思考有沒(méi)有意義，也值得商榷，但是自己的專輯，就是希望歌迷別一下子聽(tīng)懂，經(jīng)過(guò)一些推敲觸發(fā)一些思考才是自己希望看到的，就像新歌《眾妙》，單純看題目能夠想到道家經(jīng)典老子《道德經(jīng)》的“玄之又玄，眾妙之門(mén)”，李健說(shuō)自己的創(chuàng)作主旨也是，“我喜歡讓別人想一想我到底寫(xiě)什么的感受，不想讓別人一下子就聽(tīng)懂”。

　　一直在思考命運(yùn)：

　　不喜歡按照別人的劇本演，虛假都會(huì)抗拒

　　新歌《滄海輕舟》和信仰有關(guān)，當(dāng)然也和命運(yùn)有關(guān)，《假如愛(ài)有天意》也是在講命運(yùn)，“命運(yùn)也是近來(lái)一直思索的問(wèn)題”。過(guò)了四十歲，李健說(shuō)：“以前古人總說(shuō)四十不惑，但我現(xiàn)在過(guò)了四十歲也沒(méi)有不惑，其實(shí)誰(shuí)能做到不惑？沒(méi)人能不惑。像我們接受了很多教育、看過(guò)了很多書(shū)，也依舊有很多困惑，很多東西也是似懂非懂?！?

　　正好在四十歲的關(guān)鍵一年上了《我是歌手》，名氣和影響力再一次得到飛躍式提升，李健說(shuō)過(guò)了四十歲，新的作品不會(huì)像以前那樣的思維方式，“小時(shí)候在家庭，長(zhǎng)大了到學(xué)校，年齡越來(lái)越大，圈子越來(lái)越大，涵蓋的東西也越來(lái)越大，到第6張（專輯）也是圈子變大了。人生境遇也是像漣漪一樣一環(huán)一環(huán)的，生活范圍在逐漸變大，能不能到無(wú)限大也是你的造化”。李健說(shuō)現(xiàn)在回頭看，以前寫(xiě)的歌是很真實(shí)真切的，當(dāng)時(shí)視野是那樣的狀態(tài)，沒(méi)有什么不好，但人的見(jiàn)解跟年齡有關(guān)系，不到那個(gè)年齡根本體會(huì)不到那樣的心境，即便是相同事情發(fā)生心態(tài)也會(huì)是不一樣的，面對(duì)陌生人、面對(duì)突發(fā)事件都有很大的不同。

　　在李健看來(lái)當(dāng)前的人生干擾太多，生活方式變了，人的思想也就變了。如果這些思考體現(xiàn)在歌里，李健就以《迷霧》舉例，“層層迷霧仿佛是彌天大謊”，他認(rèn)為這是比較大膽的寫(xiě)法，這首歌寫(xiě)的是進(jìn)退兩難的人，新的城市融不進(jìn)去，舊的家園也回不去，歌詞寫(xiě)道“種著莊稼的土地長(zhǎng)出了樓房”，大家都會(huì)明白是什么意思。而《風(fēng)吹黃昏》講一個(gè)跌跌撞撞在人群中落伍的老人家；《日落之前》用別樣的方式講述中年人再婚；《深海之尋》看著是講環(huán)保，其實(shí)是說(shuō)過(guò)度的自由讓人身陷囹圄。

　　李健說(shuō)因?yàn)榻?jīng)歷了很多事情，現(xiàn)在做音樂(lè)都是做減法——用最簡(jiǎn)約的方式和樂(lè)器，不能有冗余的信息在音樂(lè)中。以前追求音樂(lè)豐滿，單純吉他就會(huì)錄七八把，音樂(lè)做起來(lái)都是很龐大、很飽滿的，走了許多復(fù)雜的路繞一圈就會(huì)喜歡做減法，樂(lè)器盡量用得少但是有效，不應(yīng)該用冗余的音符，這些體悟其實(shí)和對(duì)命運(yùn)的感受是一致的。

　　李健說(shuō)自己平時(shí)也會(huì)看《中國(guó)好聲音》和《中國(guó)好歌曲》這樣的節(jié)目，自己參加節(jié)目不喜歡照著別人的劇本演，開(kāi)發(fā)布會(huì)也不喜歡和主持人對(duì)流程，都喜歡現(xiàn)場(chǎng)即興發(fā)揮，虛假的東西都會(huì)抗拒。李健說(shuō)之前在《中國(guó)好歌曲》聽(tīng)到趙照的《當(dāng)你老了》，當(dāng)時(shí)就流眼淚了，寫(xiě)微博說(shuō)讓自己有一種翻唱的沖動(dòng)，兩年后果然在《我是歌手》翻唱了，這也是命運(yùn)的巧合，“這首歌用詞簡(jiǎn)單也很口語(yǔ)化，但是特別打動(dòng)我，每個(gè)人都逃避不了老，逃離不了老弱無(wú)力的狀態(tài)，這才是永遠(yuǎn)傷感的主題”。