張曉剛（1958年生）《血緣：大家庭3號(hào)》
「現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣」
香港預(yù)展：4月3日至5日 | 拍賣：4月5日
當(dāng)代亞洲藝術(shù)日間拍賣
香港預(yù)展：4月3日至6日 | 拍賣：4月6日
香港蘇富比將于4月4日至8日在香港會(huì)議展覽中心舉行2014年春季拍賣會(huì)，當(dāng)代亞洲藝術(shù)兩場(chǎng)拍賣囊括一系列重要作品——于4月5日舉行之「現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣」將呈獻(xiàn)約17件著名當(dāng)代中國、日本及韓國藝術(shù)家的代表作，包括張曉剛、曾梵志、劉野、岳敏君、奈良美智和李禹煥的作品，其中許多精品均尺幅恢弘，更是藝術(shù)家創(chuàng)作于藝術(shù)生涯重要時(shí)期的經(jīng)典作品，別具意義；在4月6日舉行之當(dāng)代亞洲藝術(shù)常設(shè)拍賣亦匯萃眾多新晉亞洲藝術(shù)家之作，特別推出多個(gè)精選單元，從多角度呈現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)面貌。兩場(chǎng)拍賣共推出逾250件拍品，總估價(jià)逾2.7億港元／3,500萬美元*，重點(diǎn)拍品將于本月在亞洲各地巡回展覽（詳見編輯垂注）。 當(dāng)代亞洲藝術(shù)部門主管林家如表示︰「當(dāng)代亞洲藝術(shù)在2013年秋季拍賣會(huì)佳績(jī)連連，曾梵志之巨作《最后的晚餐》更以1億8,044萬港元成交，刷新任何當(dāng)代亞洲藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄，以及在世當(dāng)代中國藝術(shù)家作品拍賣紀(jì)錄，成績(jī)斐然。有見市場(chǎng)對(duì)高質(zhì)素當(dāng)代藝術(shù)作品需求甚殷，蘇富比將在當(dāng)代亞洲藝術(shù)春拍繼續(xù)呈獻(xiàn)重要藝術(shù)家之代表作，同時(shí)引進(jìn)新晉藝術(shù)家的精選作品，致力拓展廣大藏家的收藏品味，為當(dāng)代亞洲藝術(shù)版塊注入新動(dòng)力。除此以外，多個(gè)精選單元將完整呈現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)面貌，當(dāng)中有關(guān)注亞洲藝術(shù)家重要抽象創(chuàng)作之『抽象︰放眼泛亞洲』；記錄當(dāng)代中國攝影發(fā)展、涵蓋蓋伊.尤倫斯男爵和米莉恩.尤倫斯男爵夫人（Baron and Baroness Guy and Myriam Ullens de Schooten）的攝影收藏之『重要當(dāng)代中國攝影及錄像作品』；以及呈現(xiàn)多位戰(zhàn)后冒起的出色日本攝影師作品之『日本當(dāng)代攝影薈萃』，委實(shí)為藏家購藏珍品的大好良機(jī)。」
「現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣」（4月5日）及常設(shè)拍賣（4月6日）重點(diǎn)拍品
張曉剛（1958年生）《血緣：大家庭3號(hào)》
1995年作，油畫畫布，179 x 229公分（圖見首頁）
估價(jià)：6,500萬至8,000萬港元／830萬至1,030萬美元
創(chuàng)作于1995年的《血緣：大家庭3號(hào)》是《血緣》系列中最重要及最成熟的作品，有著經(jīng)典的三人家庭構(gòu)圖，更是整個(gè)《血緣》系列中唯一一幅以一名別上毛澤東徽章、戴著紅色臂章及穿著綠色革命服的小紅衛(wèi)兵為畫面中心的作品，無疑是《血緣》系列中直接點(diǎn)明題旨之作，表現(xiàn)出作品背后的政治與歷史張力。《血緣》系列自1994年起代表當(dāng)代中國亮相于西方重要國際大展，包括圣保羅雙年展（1994年）及威尼斯雙年展（1995年），而此作正是參加該屆威尼斯雙年展的參展作品之一，彌足珍貴。
曾梵志（1964年生）《江山如此多嬌6號(hào)》
2006年作，油畫畫布，250 x 500公分
估價(jià)：1,800萬至2,500萬港元／230萬至320萬美元
首次上拍之《江山如此多嬌六號(hào)》來自曾梵志珍罕的《江山如此多嬌》風(fēng)景畫系列，藝術(shù)家在本作中靈巧地融合東西方元素，成功把傳統(tǒng)國畫、山水畫和手卷畫的精髓與美國著名藝術(shù)家杰克遜．波洛克（Jackson Pollock）的風(fēng)格結(jié)合，融匯成獨(dú)特的跨文化之作，并成為曾梵志在國際藝壇上一幅杰出的代表作。此雙聯(lián)幅畫長(zhǎng)5米，為同系列中尺幅最大型之作品。畫作邀請(qǐng)觀眾從近距離檢視這幅畫，感受大自然的活潑；畫的中心位置，叢生的虬枝之間從后濺出的一片蔚藍(lán)，散發(fā)出一股潛藏的希望。
劉野（1964年生）《旗艦的沉沒》
1995年作，油畫畫布， 170 x 200 公分
估價(jià)：1,200萬至2,000 萬港元／150萬至260萬美元
作于1995年的《旗艦的沉沒》是劉野早期經(jīng)典作品，曾于1997年在明經(jīng)第畫廊舉行的第一個(gè)藝術(shù)家中國個(gè)展「劉野」中展出。此作擁有藝術(shù)家早期作品獨(dú)有的藍(lán)紫色調(diào)及戰(zhàn)艦主題，畫中一艘翻了的艦船尾部冒煙，船頭朝上徐徐沒入大海中；長(zhǎng)著翅膀的兩名小孩則坐在大海前方的一塊大石上安靜地閱讀。劉野畫中驚人的精細(xì)度及準(zhǔn)確性，與強(qiáng)烈的顏色及爆炸等戲劇性場(chǎng)面，形成具大的反差及張力，提供一種可堪玩味的余韻，反映出生活的躁動(dòng)及不安。
奈良美智（1959年生）《Night Walker》
2001年作，壓克力畫布，227 x 181公分
估價(jià)：1,000萬至1,500萬港元／130萬至190萬美元
《Night Walker》是奈良美智于千禧年代初期以夜與夢(mèng)為主題的三大巨型杰作之一，曾于2001年倫敦史蒂芬.弗里德曼畫廊（Stephen Friedman Gallery）舉行的奈良美智首次個(gè)人展覽「Jap in a Box」中展出。畫中的小女孩身穿粉藍(lán)色睡衣、嘴角帶笑、閉著眼睛，在白色的背景中不自覺地飄蕩。此作是少數(shù)展現(xiàn)小女孩整個(gè)身軀的作品——在二千年代后期，所有人物造像都是在肩膀以上，令此作更見珍罕。
岳敏君（1962年生）《垃圾山》
2003年作，壓克力畫布，200 x 280公分
估價(jià)：1,000萬至1,500萬港元／130萬至190萬美元
岳敏君作于2003年的《垃圾山》深刻諷刺中國現(xiàn)代社會(huì)掙扎求存和千人一面的現(xiàn)象，為藝術(shù)家在二千年代最重要的作品之一。在首現(xiàn)拍場(chǎng)的《垃圾山》內(nèi)，50多個(gè)不同大小的男性頭像一個(gè)抵一個(gè)地堆迭起來，外型怪誕無比，頭顱更組成山丘般的輪廓；他們透過不同發(fā)型隱現(xiàn)個(gè)人主義，但其完全一致的面部表情，最終流露出團(tuán)結(jié)統(tǒng)一的主旨。此作之所以在岳敏君的同年作品中脫穎而出，除了其獨(dú)特構(gòu)圖和荒唐怪誕的格局外，還充滿直率的自嘲意味，同時(shí)深入探討集權(quán)社會(huì)下的虛偽和當(dāng)中獨(dú)立個(gè)體的含義。
周春芽（1955年生）《山石系列》
1993年作，油畫畫布， 195 x 130公分
估價(jià)︰600萬至800萬港元／76萬9,000至100萬美元
《山石系列》是來自周春芽早期經(jīng)典《山石》系列的作品，乃藝術(shù)家受德國表現(xiàn)主義與其成長(zhǎng)過程中接觸到的傳統(tǒng)文人畫經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合的佳作。周春芽在本作中描繪「枯木怪石」——在色彩選擇上，藝術(shù)家別出心裁，將油畫顏料調(diào)合成類似于花青、赭石等傳統(tǒng)中國畫色彩施之畫布，運(yùn)用豐富的細(xì)節(jié)和肌理置換了傳統(tǒng)筆墨柔淡纖弱的質(zhì)地，同時(shí)以繁復(fù)錯(cuò)落的體積結(jié)構(gòu)改變了文人繪畫扁平的視覺特性。
王興偉（1969年生）《無題（護(hù)士打羽毛球）》
2006年作，油畫畫布， 135 x 135 公分
估價(jià)：60萬至80萬港元／7萬7,000至10萬3,000美元
是次常設(shè)拍賣之封面作品《無題（護(hù)士打羽毛球）》作于2006年，作品以王興偉其中一個(gè)重要的創(chuàng)作視覺符號(hào)——護(hù)士作為主體，運(yùn)用此人物作為視覺形態(tài)，以不同的藝術(shù)技巧把固有的視覺元素拆解及重組。王興偉專注于發(fā)掘藝術(shù)語言本身的多樣性及可能性，更頻繁獲邀參與國內(nèi)外展覽：北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心在2013年更為藝術(shù)家舉辦其有史以來最大型的個(gè)人回顧展，確認(rèn)其學(xué)術(shù)地位。
